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            二次元時代的三次元影視

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            • 来源:美女啪b视频在线观看_美女帅哥揉胸亲吻视频_抖音不雅视频
            又到瞭肚子裡沒有墨水  ,隻有幹貨的小編給大傢吹牛...不是 ,說新聞的時間瞭  。小編整理瞭半天 ,給大傢帶來瞭這篇文章  。下面一起讓我們去吃瓜圍觀吧  。

            二次元即二維世界 ,是寄托於平面中的世界 。動畫、漫畫、電子遊戲即是構成二次元世界的主要元素 ,也是人們進入二次元世界的主要通道  。 因為形式的多樣性 ,二次元世界不再是孤立的虛構故事空間  ,而逐漸變成瞭新世代人類交換思想、意見的交流空間 。宅文化應運誕生  。

            相對於二次元  ,還有一次元和三次元的戲稱 。一次元就是文字、小說的世界 ,三次元就是我們所處的真實世界 。在一次元和二次元當中  ,還有被稱為1.5次元的存在 ,就是輕小說領域  。從故事構成人物設定和影像風格來看 ,這個1.5次元  ,其實就是二次元思維的文字化  。其實目前不少適合改編的網絡小說  ,都屬於輕小說范疇 。二次元的特點是想象力  。

            日本  ,二次元成為主流是從七八十年代開始的——經濟高度發達所帶來的消費主義思想  ,讓這一代沒有經歷過苦難的日本人開始追求消費享樂  。大約也是這個時間起 ,人們對虛構的興趣遠遠大於真實  ,日本文化漸漸步入虛構時代  。二次元的消費刺激已經成為日本社會的主要特征 ,也是主要的經濟文化輸出領域  。全世界的旅行者在日本都會去一次秋葉原  ,因為那是二次元的聖地  。

            秋葉原街頭女歌手 ,這聲音太美瞭

            現今的中國  ,無疑也開始步入瞭二次元時代  。青少年人群已經漸漸模糊瞭真實和虛構的界限 ,影視作品已經從前幾年的寫實風狗血風轉化為顏值控設定控  。90後在網絡時代生長  ,他們生長在信息爆炸的時代 。在傳媒大學的一份調查報告裡指出  ,90後喜歡同時容納多個信息渠道  ,而不是依賴單一信息源  。在影視劇中  ,他們的關註點會涵蓋顏值、服裝、道具、吐槽等多個層面 ,而不是以往的單一關註演員和劇情走向  。此前  ,這些變化是非主流的 ,不為主流認知  。但這幾年B站的興起讓影視人們發覺瞭這一變化  。有心人都開始去關註B站的各種彈幕和吐槽 ,去感受未來的流行趨勢  。

            互聯網的用戶與二次元觀眾的重疊度極高  。二次元與互聯網接軌  ,就催生出巨大的娛樂產業  。二次元的生產模式是以創作者為核心 ,這就讓眾多的人才投身其中  。通常來說 ,二次元文化貢獻出想法  ,而大眾工業文化迅速將其吞噬 ,變成流水線生產  。而各種影視拍攝、特效技術的革新 ,也讓這些二次元作品得到瞭真人化的可能 。

            在很多老派制作人看來  ,這種改編潮流不過是一場流行感冒  ,會轉瞬即逝 。所以他們加上顏值、服裝、道具、CP等種種附加值 ,把原本樸實的故事穿成瞭雞毛撣子 。他們以為這樣就跟上瞭二次元時代的風潮 ,但錯瞭 。他們錯估瞭一點  ,在二次元時代  ,觀眾及用戶並不是他們想象的那麼淺薄  ,這些人在欣賞的一直是創造性的理念  ,而不是包裝  。

            可影視不就是這麼拍麼 ,幾十年都這麼過來的  ,都伺候過好幾代觀眾瞭  ,難道IP改編還有什麼新花樣 ?還能突破電視劇規律  ?

            很遺憾 ,在二次元世界裡 ,規律就是被拿來吐槽的……

            特攝 偶像 少女

            前面說過  ,日本比我們提前進入瞭二次元時代  ,在影視改編上  ,也多瞭二十年的摸索經驗 。我們就以11區(11區是二次元時代網友對日本的叫法  ,語源來自動畫片《反叛的魯魯修》)的漫改影視為范本 ,說說二次元時代的影視進化史  。

            1.真人卡通片的特攝劇階段

            1979年拍攝的《排球女將》在一定程度上是參考瞭日本最擅長的特攝劇路線——每個人都有自己的絕招  ,在出招時會大喝一聲  。日本版播出時是24分鐘一集 ,與動畫片長度一致  。這部劇與其說是影視劇  ,還不如說是真人卡通片  。目標也是少年觀眾  。特攝劇的流行期裡  ,這種方式取得瞭成功  ,成為當時亞洲范圍內的大熱之作 。

            這種形式的影視改編  ,其實至今仍有延續  。像2003年的《美少女戰士》  ,2007年的《風魔小次郎》  ,也是走這種風格  。但隨著影視技術的提升  ,觀眾對於這種方式已經不感興趣瞭  。而制作方推出這類作品  ,目標也不再是取得收視上的成功  ,而是為瞭計劃性推出一些新人 ,讓新演員得到展現機會 。

            超萌蘿莉模仿月野兔美少女戰士發型

            2.熟女向成人漫畫階段的偶像劇階段

            真正面向成人的漫畫改編劇  ,是《東京愛情故事》  。1991年  ,柴門文的漫畫《東京愛情故事》被富士臺改編為電視劇  ,隨後大熱  ,直接開啟瞭亞洲獨有的電視劇類型——偶像劇  。東愛是70、80後的日劇啟蒙片 ,至今還在被作為教材級的參考資料 ,無需贅言  。東愛之後  ,柴門文的《愛情白皮書》《PS俊平》等作品相繼被改編  ,也都取得瞭相當大的熱度 。但需要說明的是  ,因為柴門文的故事風格本來就趨於成人化  ,長期著力於對女性群體心理狀態的刻畫  ,因而她的風格是極其寫實的  。雖然東愛、白皮書等都改編自漫畫  ,但其原作本身都是不帶有任何誇張的社會白描  。因而  ,這一類型的漫改劇  ,隻是將漫畫視為選題  ,其目標人群依然是成人觀眾 。

            3.誇張唯美搞笑的少女漫階段

            步入90年代後  ,日本已經開始進入二次元時代 。電視臺發現  ,這個群體已經成長為不可忽視的觀眾群瞭  ,開發針對他們的題材  ,成為當務之急  。這次被選中的是鈴木由美子的漫畫《白鳥麗子》  。1989年  ,《白鳥麗子》即拍成電視SP ,由鈴木保奈美主演 。但當時反響一般 。這次 ,電視臺更換瞭演員和拍攝風格 ,再次挑戰  。

            東京愛情故事

            白鳥麗子的故事是這樣的:身為千金小姐 ,又具有天賦的超凡氣質和美貌  ,白鳥麗子被認為是連廁所都不可能上的完美化身 ,這隻驕傲的孔雀偏偏愛上瞭高中時代的同學哲也  。凡夫俗子哲也同樣深深地迷戀麗子  ,可憐的他被癡心又任性的麗子折磨的“慘不忍睹”不過不管這對歡喜冤傢如何吵吵鬧鬧  ,彼此的忠誠總是將他們緊緊地系在一起  。

            這無論如何都不是以成人觀眾為目標的電視劇瞭 。本劇極盡華麗、誇張、搞笑的風格  ,卻時不時讓人感受一下愛情的溫馨 。第一部在93年1月播出 ,共5集  。一經播出 ,即取得收視冠軍  。這下電視臺嘗到瞭甜頭  ,在10月又拍瞭5集  ,在更換男主角的情況下  ,依然收視成功  。《白鳥麗子》成功後  ,誇張搞笑風的少女漫一下成瞭影視劇的新寵 ,也幾乎確立瞭後來漫改偶像劇的基本風格  。這種風格的頂點 ,恐怕就是根據河方薰原作改編《一吻定情》瞭  。日劇在中國大火的時間是98年到01年之間 ,期間大部分都是這種類型 。

            這類影像風格後來被臺灣所繼承  ,從《流星花園》開始的一系列偶像劇作品  ,都延續瞭華麗、誇張、搞笑、唯美的路線  ,選角都力求精致  ,好像少女漫中的主角 。 這類作品興盛到瞭極致  ,直接影響瞭現實社會的審美  。原本隻存在於漫畫裡的錐子臉九頭身  ,如今已經成為社會審美的新標準瞭  。

            破壁和逆襲

            4.形式革命階段——二次元三次元的破壁

            對於影視來講  ,最精彩的時刻就是發展期  ,而非成熟期  。成熟即等於瓶頸  。日本的漫改偶像劇在《一吻定情》之後 ,很快進入瞭瓶頸 。漫畫式的誇張一旦成為常規形態  ,便無法滿足想象力爆棚的二次元觀眾瞭  。

            漫改影視開始步入瞭一個新的變革期——形式革命  。因為形式革命  ,插播日劇的最高大獎——學院獎  。日劇學院獎由日本《電視周刊》發起舉辦  ,以一季為單位的日本電視劇評鑒活動  。該獎自1994年4月起頒發 ,在日本素有“日劇奧斯卡”之稱 ,系較為大眾化的日劇評獎 。得到提名的對象  ,必須是前一季曾經播出五集以上的電視劇  。在2000年之前  ,雖然漫改電視劇作品眾多  ,但卻沒有一部能在這個獎項中取得大勝  。

            改變這一情況的  ,是2001年秋季根據吉永史原作改編的電視劇《西洋古董洋果子店》  。這是個愛吃甜食的拳擊手、沉默寡言的蛋糕師傅、不吃甜食的少爺店主、高大內向的少爺玩伴四人一起經營蛋糕店的故事  。因為原作吉永史是耽美漫畫的大師  ,所以本作人設上CP感滿滿  ,幾個男人間的捉對關系都頗有趣  。(吉永史後來的作品《大奧》  ,以逆轉後宮的大膽人設為國內所喜歡  。)這些都不是此劇空前的主因  。因為此前日劇裡 ,耽美向、百合向的劇都有過  ,這劇裡那點不遠不近的小曖昧還真不新鮮  。真正讓人驚嘆的是拍攝形式和劇作  。

            有相同興趣的人在彈幕裡找到共鳴

            這部劇的核心是彈幕  。在B站流行的十年前  ,這部劇就開始大量采用彈幕作為影像形式瞭 。蛋糕師傅的每個眼神  ,都會跳出一行彈幕來註解 。看似雜亂紛呈卻有井然有序的彈幕形式  ,和劇情融合一體  ,令人初覺眼花繚亂  ,繼而耳目一新  。漫畫與影像第一次完成瞭形式上的完美對接  。而這部劇的結局 ,編劇岡田惠和也采用瞭大膽的形式 。最後一集中  ,故事的四個主人公每人講瞭一個不同的結局  ,以羅生門的形式完成瞭劇作  。這種形式探索  ,在學院賞上的得到瞭承認 ,漫改電視劇首次拿到瞭最佳作品獎  。此後原作被改編為動畫、韓國電影  ,但都保守拘謹  ,與劇版無法比擬  。

            歸根結底 ,本劇的成功源於在形式上打破瞭二次元和三次元之間的次元壁  。此後的漫改日劇 ,或從形式或從內容上  ,開始致力於打破次元壁瞭 。也是從這個時候起 ,漫改劇成為瞭學院賞的常客  ,每年都有作品獲獎  。像後來的《交響情人夢》《醫龍》《青色火焰》等  ,都在不同方向上對電視劇的表現形式進行瞭拓展性的探索  。也是在這個時期  ,二次元時代成長起來的原創編劇開始崛起瞭 。其代表人物就是拿過多次學院賞的宮藤官九郎  。宮藤官九郎在日本以鬼才著稱  ,其作品基本都帶有強烈的漫畫特征 。像《木更津貓眼怪盜團》《曼哈頓愛情故事》《未來老師》等  ,都和傳統的電視劇不同  ,更接近二次元作品 ,荒誕、誇張、搞笑、巧妙是他作品的基本特征  。同時 ,輕小說也大量開始真人化  ,互動感強的題材越來越被影視所青睞  。

            走進日本動漫文化

            5.三次元逆襲二次元的青年漫畫時代

            2005年  ,大熱作品《電車男》問世  。這部作品是影視先行 ,直接描寫瞭迷戀二次元的宅男與三次元的真實美女相戀的故事  ,無論在內容還是手法上  ,都致力於將生存於二次元世代的兩個世界相連接  。隨後還改編為三個版本的漫畫  ,逆襲二次元  。

            在2005年之後  ,二次元世代更傾向於價值觀的輸出和表達  。二次元時代思維革命也越來越成為影視劇的核心內容  ,青年漫畫是這方面的主力 。最具代表性的就是三田紀房原作改編的《龍櫻》 。二次元與三次元之間的思維交流  ,世代間的想法碰撞 ,通過各種特異的世界觀設定  ,越來越多的出現在影視劇中  。

            二次元時代裡 ,觀眾與創作者已不再是相互獨立的個體 。觀眾已不再是被動的電波接受者  ,他們經常對作品進行延伸和補完  。就像過去的書館裡劇場裡  ,觀眾與創作者在交流中共同完成創作  。

            結語

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